Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века - Олеся Авраменко

Павлом Михайловичем Третьяковым у художницы. Ученица Шишкина, Федорова окончила художественную школу при Обществе поощрения художеств, с 1881 г. была вольнослушательницей Академии, однако, не окончив полного курса, получила две поощрительные медали Академии и в 1892 году – свидетельство преподавателя рисования в женских гимназиях. После революции эмигрировала в Финляндию. Работа «К ненастью» также экспонировалась на выставке «Искусство женского рода» (2000) в Третьяковской галерее и воспроизведена в каталоге.

172

Овандер Анна Эдуардовна (точные даты жизни неизвестны) – петербургская художница и акварелистка. Принимала участие в выставках «Петроградского товарищества художников», существовавшего с 1904 по 1924 год в Санкт-Петербурге и Петрограде.

173

Семенова-Тян-Шанская Ольга Петровна (1863−1906) – этнограф, художница-пейзажистка и собирательница предметов крестьянского быта. Дочь русского географа Петра Петровича Семенова-Тян-Шанского. Училась в Обществе поощрения художеств. Акварели художницы находятся сегодня в Рязанском художественном музее.

174

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Ленинград, «Искусство». 1991. С. 162.

175

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Ленинград, «Искусство». 1991. С. 204.

176

Здание будущего музея было построено в 1905 году и стало открыто для публики в 1909 году. В мае 1920 года в его помещении была открыта Художественная галерея, просуществовавшая здесь до 2011 года. В октябре 2022 года музей возобновил свою работу в качестве Историко-этнографического музея «Русская старина» княгини М. К. Тенишевой. См.: Красновский И. Второе рождение «Русской старины» // Смоленская газета, 12.10.2022. URL: https://smolgazeta.ru/history/104886-vtoroe-rojdenie-russkoy-stariny.html. – Прим. ред.

177

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 252.

178

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 339.

179

Выставка предметов русской старины прошла в Лувре в павильоне Марсан (часть дворца-музея Лувр в Париже) в 1907 году. На ней было представлено более 2000 предметов из тенишевского собрания: одни источники указывают цифру 2828, другие – 5695 экспонатов. К выставке был издан каталог на французском языке. Подробнее см.: Склеенова В. Музей «Русская старина» в Париже // Край Смоленский. № 12. 2018. С. 12–24. URL: https://www.academia.edu/38723182.

Пражская выставка собрания Тенишевой состоялась в салоне Франтишека Топича в 1909 году. URL: https://www.arthousehejt-manek.cz/cs/vystavy-a-aukce/vecerni-aukce-2018-22/seznam-del/misa-5746. – Прим. ред.

180

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 426.

181

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 197.

182

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 195.

183

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Париж: Русское историко-генеалогическое общество во Франции, 1933. С. 195.

184

Тенишева М. К. Впечатления моей жизни. – Ленинград, «Искусство». 1991. С. 168.

185

Перельман И. В. Гендерно-сенситивный компонент как грань образа в произведениях русской портретной живописи конца XIX – начала XX веков // Гуманитарные ведомости ТГПУ им. Л. Н. Толстого. № 1 (33). 2020. С.185. https://cyberleninka.ru/article/n/genderno-sen-sitivnyy-komponent-kak-gran-obraza-v-russkoy-portretnoy-zhivopisi-kontsa-xix-nachala-hh-vekov/viewer.

186

Тенишева заведовала костюмерной частью балета «Снегурочка», поставленного в 1908 году в парижском театре «Опера комик». Декорации к спектаклю выполнил Н. К. Рерих, по вопросам оформления постановки директора театра консультировал С. П. Дягилев. – Прим. ред.

187

Журавлева Л. С. Княгиня М. К. Тенишева – художница. – Смоленск, 2004. С. 10.

188

Рене Лалик (1860–1945) – французский ювелир и стеклянных дел мастер, один из представителей ар нуво. Создавал динамичные, необычных форм произведения. Работал как в малых формах, выпуская вазы, осветительные приборы, ювелирные украшения с использованием цветного стекла, а также флакончики для парфюмерии различных компаний (позже модный дом Lalique начал выпускать и собственные ароматы), так и в «крупных формах», оформляя гостиницы, церкви, рестораны и пр. – Прим. ред.

189

Озер Дж. Мир эмалей княгини Марии Тенишевой. – М., 2004. С. 131.

190

Единственная беллетризированная и известная на сегодняшний день биография Кувшинниковой: Королева Ю. А. Софья Петровна Кувшинникова. – М.: Гелиос АРВ, 2016. – 256 с.

191

Впервые опубликован в журнале: «Север». № 1. 1892.

192

Кувшинникова С. П. Автобиографический очерк // Сборник на помощь учащимся женщинам. – М.: Тип. Кушнерева, 1901. С. 6.

193

Ржевская Антонина Леонардовна (1861–1934) – художница, одна из двух женщин – участниц Товарищества передвижных художественных выставок.

194

Чехов А. П. Попрыгунья // Полное собрание сочинений в 30 т. Т. 8. Рассказы. Повести. 1892–1894. – М.: Наука, 1977. URL: https://traumlibrary.ru/book/chekhov-pss30-08/chekhov-pss30-08.html#s002001.

195

В России издавались как минимум трижды. См.: Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. Тома I–III. – Ленинград: Изд-во Областного союза советских художников, 1935–1951. – 938 с.; Автобиографические записки. Тома I–III. – М.: Изобразительное искусство, 1974. – 1128 с.; Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. Тома I–III. – М.: Центрполиграф, 2003. – 1050 с. – Прим. ред.

196

Репин И. Е. Далекое близкое/ Под ред. К. Чуковского. – М.; Ленинград: Искусство, 1949. – 555 с.

197

Бродский И. А. Мой творческий путь. – Ленинград: Искусство, 1940. 128 с.

198

Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. Том I–II. – М.: Изобразительное искусство, 1974. С. 56.

199

Василий Васильевич Матэ (1856–1917) – русский художник, рисовальщик, гравер, академик и действительный член Императорской Академии художеств. В 1884 году удостоен звания классного художника второй степени, в 1893-м – действительного члена Академии художеств, в 1899-м – звания академика гравирования. В Академии занимал должности зав. граверным отделением и профессора – руководителя мастерской. Знаменит своими гравюрами в технике ксилографии и с 1899 года – в технике офорта. – Прим. ред.

200

Ершова Т. Б. Мир Академии художеств. Доклад в рамках Ежегодной конференции по проблемам петербурговедения 18 февраля 1996 года. См.: http://institutspb.ru/pdf/hearings/03–05_Ershova.pdf. О том, что женщин в Академию начали принимать в начале 1890 годов, упоминает сама Остроумова-Лебедева. См.: Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. Том I–II.− М.: Центрполиграф, 2003. С. 53. – Прим. ред.

201

Напомним, что устав Академии 1893 года гласил: «В число учеников высшего художественного училища по живописно-скульптурному отделению принимаются лица обоего пола» // «О приеме учеников в Высшее художественное училище при Императорской Академии Художеств на основании